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視角橫闊 落筆婆娑——讀許冬林長篇小說《大江大海》

來源: 發布時間:2019年03月14日    責任編輯:范江濤

  幾年前就聽說許冬林在寫一部名為《大江大海》的長篇小說,后來看了這部小說一萬字的故事梗概,說實話,為她捏一把汗。在我的印象里,許冬林的創作優長是小、巧、靈,而這樣一部題材的長篇作品,怎么也應該擺脫不了大、厚、實。《大江大海》出版后,我在第一時間得到了許冬林的贈書,斷續的閱讀中,疑慮在消解,敬意在滋生,那個文學感受力頂尖的許冬林并未遠離。這部反映民營企業發展歷程的長篇小說,視角橫闊,作者落筆婆娑。

  小說描繪的是皖中長江之畔的濱江鎮,以高云天、鄭永新、唐升發為代表的第一代鄉鎮企業創業者和以高遠波、鄭嵐等為代表的第二代民營企業家,勇闖市場,興辦企業,從無到有,從小到大的艱難歷程。近半個世紀的時間跨度,幾乎與中國40年的改革開放進程同步,作品呈現的農村歷史性巨變,雖有地域局限,但就中國鄉鎮企業、民營經濟發展演變來看,仍具有廣泛的代表性和典型性。從農民成長為企業家,在看似鮮花鋪就的大道上,實際上布滿了無數個詭異的陷阱,在每一個路口前,非大智與大勇,很難做出抉擇。作品直面矛盾和問題,創業者所經歷的明槍與暗箭、面臨的困境和挑戰、展現的信心與魄力,多有深刻書寫和動人展現,小說也因為憑借幾個勇于挑戰自我的人,完成了對所寫時代及其精神的雙重塑形。正所謂,波瀾壯闊之下,暗流洶涌;光環耀眼之時,危機四伏;迷茫徘徊之際,希望仍在。小說有力地闡明:路都是人走出來的,只有那些敢于拼搏的人,才有機會以青春和生命,書寫從泛舟小河小湖到破浪于大江大海的時代傳奇。

  這是一部不折不扣的現實主義作品,線性的時間敘事,嚴謹的時空坐標,達成了它具有開放視野與宏闊背景的歷史維度。很顯然,對于這段歷史,未能完全感同身受的許冬林是做足了功課的,體現在政治、經濟、社會、生活、風俗等方方面面。不同年代政治話語的精準注入,鄉鎮企業、民營企業興衰曲線的精準把握,社會環境開放程度的精準定位,人們價值取向、觀念裂變的精準捕捉,生活面貌悄然變遷的精準拿捏,日常用品、價格換算的精準更迭,等等,這些暗含時代特征的年份對應,毫厘不爽,不亞于非虛構作品,甚至紀實作品。當然,僅有這些是遠遠不夠的。遵循歷史發展軌跡描摹社會生活,是這類題材小說之必須,無可爭議;但增強這類小說的可讀性,避免過多宣傳說教與概念化演繹,同樣重要。許冬林采取的平民化敘事策略,很好地解決了這個問題。

  小說寫了高、鄭、唐、藍4大家族。作為第一代創業者的高云天、鄭永新、唐升發、藍書記,就是各自家族的掌門人。他們之間是上下級關系,也多是同事關系、朋友關系,有的甚至是親戚關系。盤根錯節的人際關系,這是農村鄉土社會的普遍現象,即所謂的人情社會,正是這部小說平民化敘事的基礎。父輩們在為實現發家致富這個共同目標中,增進了感情,也因為競爭產生了一些誤會,同時更需要強強聯手,在這種情況下,傳統的聯姻從來都是維系、深化家族之間關系的最佳選擇。小說很早就打開了高遠波、藍云渙、鄭嵐等第二代優秀代表的生活空間、學習空間、夢想空間,特別是情感空間,讓讀者了解到他們的成長背景。不過,隨著第二代的日漸長成,青春的荷爾蒙在他們體內奔突,家族之間的各種聯姻組合越發的撲朔迷離。長輩們現實利益的考量,年輕人愛情的自主性,都因為時代發展被提到了前所未有的高度,最終導致每個人的選擇既有情感的合理性,更有現實的必然性。隨著歲月的流逝,他們之間的關系更加微妙,誤會、猜忌從未間斷,妥協、煎熬貫穿始終。愛情的善變與堅守,遺憾與美好,給了年輕一代在冰冷生硬的拼搏中,增添了煩惱,也注入了奮斗的動力。這種保留了純潔,卻又不再純粹的情感,符合那個年代鄉村青年的愛情實際,毫無拔高之嫌。這種典型的平民化人情敘事,觸及到了生活的紋理和質感,升騰起了小說的煙火氣,也是小說最為攪動人心的地方。

  平民化敘事還體現在人物塑造上。高遠波是《大江大海》的一號人物,小說的主要內容就是在告訴人們,高遠波這個典型的當代農民企業家是怎樣煉成的。事實上,正面人物的塑造是小說的一個難點,很容易假、大、空。在作者看來,高遠波就是一個普通鄉村青年,可以說他的每一步成長,都是逼出來的。他想繼承早亡父親的衣缽跑市場、辦企業,可是母親卻拼命要他念書上大學,兩次名落孫山后,卻得到了叔伯們的關照。他深愛著鄭嵐,兩人私奔,卻被來自女方的勢力棒打鴛鴦,在帶回的外地女人跑后,“青梅竹馬”的藍云渙卻主動走近了他。當他在大唐電器廠將推銷工作做得風生水起時,卻因為自己的善良、重情,幫助同學出現意外而導致失敗;當他得到藍云渙的激勵,決定東山再起時,卻被另一個同學騙了一回;再次回到原點后,又是叔伯們的扶助,使他以破釜沉舟的決心,再次挑戰困難,搏擊命運,最終成為濱江電纜行業的領軍人物。可以說,高遠波人生的岔道口、關鍵處,都有客觀因素在起作用。換言之,在高遠波走向成功的路上,雖無先例可循,也無經驗可鑒,但他并非一個天生異材,神通廣大,能夠呼風喚雨的高大全式的英雄人物。相反,他有很多缺點和不足。不過,這些缺點和不足,與他那不達目標不罷休的闖勁、越挫越勇的斗志、置之死地而后生的決心,又顯得微不足道。小說書寫他作為一介草根白手起家、逆境求生的傳奇,謳歌來自社會底層小人物的奮斗精神。我想,只要稍加辨析,就會發現高遠波的成功,更多地得益于這個激進變革的偉大時代,或者說,是改革開放的好時代,給予了他個人努力的最大回報。

  平民化敘事更體現在情節的推動上。小說的情節完全是平民化的生活流,即所謂“故事不多,宛如平常一段歌”,總是在不疾不徐中,真真切切掀起一朵又一朵生活的浪花。那些人情世故,都是普通人的言行在日常生活中聚攏起來的樣子。在展現人心的復雜多樣時,也都考慮人物的身份和當時的處境,不獵奇,不顯擺,遵循人物性格和心理邏輯。在展示錯綜復雜、交纏糾結的關系圖譜時,既給出矛盾和紛爭的緣由,又能溫情地化解沖突與困境的藩籬,條分縷析,絲毫不亂。所有這些,都是精心的,也都是自然而然的。更為巧妙的是,情節的推動一環扣一環,總能在山窮水盡處柳暗花明,既出人意料而又在情理之中。有意味的是,小說最后寫到了濱江電纜企業面臨的困境,高遠波、鄭嵐他們遇到的困難,好似當年父輩遇到的困難。令人欣喜的是,更有文化和知識的第三代人已經茁壯成長。在藍書記的孫子杜小濤等人的幫助下,濱江電纜開始揚帆出海,雖未解決實質性問題,但讓人們看到了另一番天空。從高云天這代人開始,每次都是年輕人打開局面,寓意著人間的接力奮斗永無止息,這也是小說選擇開放式結尾的原因。

  值得稱道的是,許冬林發揮語言特長,將這種很難小說化的題材,通過語言的能動性,完成了藝術上的大作為。一些風俗畫般的生活場景描寫,深化了人情人性的美好,而自然風光的描寫也多與人物內心相契合,在人物對話之間加入人們日常習焉不察的動作,這些都是極其透徹的洞察,極其精微的細節,極其空靈的表達,使得厚重的文本瞬間輕盈起來。對于自己的這個獨門絕技,許冬林沒有故顯才華而遍地開花地使用,總是在收斂中節制,臻于完美。

  不可否認,小說在構思的時候,很多方面都有周到的考慮,但在這個龐雜的系統工程里仍然留下了遺憾。盡管有自適于題材的考量,但民俗的淡化、方言的棄用,使得地域特征不夠凸顯,文學所提供的地域文化及其差異性,向來是抵抗同質化的有效手段;盡管極力克服臉譜化塑造人物,也未給典型人物拔高之嫌,但是缺乏有深度的心理描寫,尤其是對立面人物形象的坍塌,使得主要人物遇到的人為障礙過于輕松,小說精神鏈的打造還不夠完美;盡管對歷史背景做了全面深入地了解,不由自主地跟著生活的變化在走,但是過于客觀、審慎、不偏不倚的原生態描寫,使得小說以藝術邏輯統領生活邏輯的原則,沒有得到很好的貫徹。

  對于一個因寫散文而蜚聲揚名的作家,似乎不寫小說,就不足以證明自己擁有的真正實力。或許就是這樣與自己較著勁,許冬林奉獻出了她的第一部長篇小說《大江大海》。我給她的這次較勁打80分。(姚 祥)

 


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